序
去年春日午后，好友邀约款待，绍兴兰亭一游，初见峰峦叠翠，竹木葱郁，湖水清澈，如入仙境，深印脑海，一时文思泉涌，激起以此次游感，构思接续发展之样板房两案，望形生义，冀求达到画中有文，文中有画之境。
之一
『暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修稧（禊）事也。是日也，天朗气清，惠风和畅。』闪着暧暧金光的弧，似兰亭屋檐又似一弯朦胧新月，微微扬起一抹笑，遥望窗外远山怀月与大海纳川的美景。
地毯如昔日漂送酒杯的迂回水道蜿蜒，暗流的漩涡一圈又一圈，像墨迹气韵生动，『虽无丝竹管弦之盛，亦足以畅叙幽情』。
兰亭清俊淡雅的江南春色，一笔一画挥毫于空间线条与色彩，轻轻缓缓地洗涤尘世喧嚣。
『此地有崇山峻岭，茂林修竹』，格栅模拟着竹间虚实，任凭日光摇晃出倒影，枯竹山石刻划出最深的魏晋风骨。
席间仿佛可见兰亭之主与众好友依序列坐，酒酣耳热。环顾四周，目之所见，耳之所闻，意之所想，无一不欢，潇洒旷达。
之二
据传，唐太宗出于对王羲之兰亭集序的狂热与喜爱，在盛世时光极力保存，推广，先大量命书法家临帖，后命大臣冯承素用笔勾形，以线为骨，使用双钩法，先描摹字体外线进而填墨，复制出与近乎相同的的作品。随后更将羲之字集翻刻刊行。
双钩法的广泛流传，造就了以诗书画大家王维为首的白描绘画，简练明快的墨色线条，凸显了山水自然清朗疏旷之美，不藻修饰的特质，更传递出王维诗中有画，画中有诗的静谧气韵。
借空间为画纸，用纤细的墨线，在室内的墙边角间勾勒流转，白描着窗外的写意山水，各个空间设色，内敛清淡，追求含蓄，悠远，纯净的境界，客厅的茶棕，书房黛绿，主卧的岚青，次卧的水绿。
深浅浓淡间丰富了每个空间的层次，烘托着窗外绝俗美景，成为喧扰都市中最恬静的一隅。
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